李景湖︰森林

展期： 2009年12月13日 至 2010年2月13日
开幕： 2009年12月13日，下午6时

李景湖的材料(i)取自他日常生活(ii)的环境：东莞(iii)。在这个展览中，李景湖用隐喻(iv)的手法将一个工业城镇的各种元素从新组装成一个自然景观，一片新的森林(v)。展览是一个过程，期间观察社将成为李景湖的工作室，他会在里面不断制造新的作品，直至展览结束，所有材料将会被卖掉，从新进入轮回 (vi)。

(i)

材料，当然，材料就是灵魂。不是任何主题的再现，而是材料的再现。想谈如何运用东西微细的功能性，就要先消除功能性的概念。功能的，同时是无意义的。如果说在后工业社会唯一保持原始生产关系的职业就是艺术家，那么在李景湖创作中保留的手工感本身就拥有隐喻的意味。

(ii)

必须超越生活。他用日常生活中的材料将之转化，就是想给予人们超越日常生活的感觉，这是将人在日常生活中的位置重新定位，而非让人回到日常的环境之中。所以他最想表达的不是他那些好玩的联想，而是要处理关于他的生活环境的思索，而这个生活环境绝不是封闭的，从大部份作品中我们看到李景湖的思考总是跟这个工业城镇的历史和生活在这里的几代人息息相关的。

(iii)

东莞，南方的工业城镇。李景湖的艺术非常彻底地反映了这种环境之中的精神状况，这种偏远，这种处于衰败和繁荣、贫穷和富裕、城市和乡下之间的夹缝感。这里是边缘，但是不要以为他在说什么奇怪特别的故事，相反，请想着要堕入平庸之中，必须怀着日复一日的消磨感。

(iv)

而且必须认识到，李景湖的隐喻并非修饰性的，这个工厂的作用在于生产新的认识。
李景湖强调「直觉」在他创作中的重要性。直觉被认为是逻辑的反义词，其实，所谓直觉就是另一套逻辑，尽管自己都觉得它算不上逻辑，但从严格上定义，直觉就是一套属于个人的逻辑，里面有他相信和怀疑的尺度，与公共的逻辑有各种各样的共通、补充和差异之处，是另一套构成世界的方式。所以，必须通过隐喻来表达「直觉」，要说明这种东西，他必须寻找另一种东西，要认识世界，必须给每一件东西赋予假的身份。

(v)

在广州和深圳生活多年之后，李景湖在2002年回到东莞，发现儿时记忆中这个城镇的自然环境被工厂全部取代了，那一定是强大的冲击，这个经历也多少指引出这个展览的原由︰这里，他通过隐喻 (隐喻是他最熟用的手段，甚有魔幻写实主义的意味) 把所有的东西都转化了，工厂重新变成了森林，里面有原始人(油桶)、植物(铁支、铁罐)、动物(货箱)、自然(废纸)、神灵(光管)，总之，就是一个森林，而森林就是一个货仓，混乱、丰富的空间。在森林每一寸空间都载满生命，整个森林是一体的，并没有预留给人进入参观的道路及距离。

(vi)

这个展览整体的、粗野的，所有东西构成展览有机的生态系统，有机的、生动的，同时是工业的、死的，又像个工厂般不断生产。

--- A.Y.